作为戏曲来讲，二人转的发声方法于声乐的发声方法完全不同，声乐的发声方法又要换气，又要讲究音节什么的，二人转截然不同。二人转之所以那么好听全在气息上，有几个字来概括，憋
压，倒，夹，喘，拖 拔
拽。先说说憋，二人转有一出戏，大西厢，开板胡胡腔就运用了憋气，“一轮明月。照西厢”特别是大尾巴胡胡腔，由于要甩腔，演员必须把脸憋得通红，还不让观众看得出。压
在罗成算卦里有一个东北大鼓调，要想唱好这出戏，旦角得把气压足，“尊一声军爷你在一旁站”压不下去，用老艺人的话说吗，这碗饭你就白吃。建议演员在唱戏之前喝一勺辣椒油，以调节嗓音。倒，倒气，上气不接下气，在小帽绣花灯里就非常明显，“七不愣嘣八不楞嘣你不冷嘣我楞嘣”每唱一个字就得倒一口气，还有张生游寺，你如果倒气倒好了，成角儿是轻而易举的事。夹，你的感觉嗓子眼里夹着一个镊子一样。这个唱凤还巢
打龙袍，黄氏女游阴。喘，也是上气不接下气，与倒不同，它是吸一口呼两口，这个适合唱红柳子，包公赔情，回杯记，马前泼水等。拖，这个适合唱抱板腔，像阴魂阵，浔阳楼，西厢观画，包公赔情
白蛇传，李三娘打水，燕青打擂，蓝桥等抱板戏，拔
用现代化说是爆破音，三节板的特点就是先弱后强，在杨八郎探母里的三节板就用了这个方法。拽，就是甩腔，大多数由于哭糜子和红柳子，在古城会里
关二爷哭张飞把这个特点运用上了。
以上是二人转的发声方法，如果灵活运用，那么你就是一个二人转转星。